軽井沢タリアセン内の旧朝吹登水子さん別荘『睡鳩荘』。
ここで、以前からネットで「とても好きだなあ」と拝見している、
五十嵐吉彦先生の水彩スケッチ展が開催されていました。
「行きたいなあ」と漠然と思っていたのですが、気づけば最終日の日曜日。
「よし、とにかく行こう！。」と犬のノブユキを車に乗せて出掛けました。
というのはタリアセンは犬の同伴OKなのです。
「ノンタン、きっと気持ちいいよ～、でも間に合うかしらね～、雨も降りそうだね～～」
ほんと、無計画も甚だしい。
その上出掛けにスタンド寄ったらタイヤが1本イカレてると…。
で、交換してもらって、出発したのは午後1時半。
それでものんびり下道走って3時半には到着して、なんと入口で券買い求めると受付の女性が
「今日は五十嵐先生もいらっしゃってますよ。」とのこと！。
で、睡鳩荘も素晴らしく、2階に展示されていた五十嵐先生のスケッチも素晴らしく、
そして私だけだったので先生にもいろいろお話をお聞きすることができて、
とても満ち足りた時間を過ごせました。
水彩画は色を重ねて重厚に仕上げることもできますが、
私はパース屋として手描きスケッチパースを描く時も、できればきれいな色で紙の白を残して
明るい絵にしたいと思うし、そういうスケッチをめざしたいのですが、
そういうスケッチはやはり外形線がないと絵になってくれません。
で、ペンなどで描いてそこに淡く色着けする淡彩画になりますが、五十嵐先生のスケッチはそれで、
ごく簡単に描いているように見えて、絵がいきいき輝いています。
そこで、先生とお話して触発されたのもありますが、ペンで描いて色着ける方法でスケッチしました。
犬は、タリアセンにリードをつなぐ場所というのはないので、
私の左足にリードの輪を通してベンチに座って描きました。
完成まではいかなかったのですが、
翌週思いがけずもう1度訪れることができて（仕事がらみでしたが、ちゃっかりスケッチブック持参して
私のスケッチの時間取ってもらいましたの、おほほ～）、仕上げました。
やはり現場で描くのはとても気持ちが良いです。
が、塗り込み過ぎと反省してます。もっと白地を残したかったな。
<コットマンスケッチブック Ｆ４>
久しぶりに胸がざわついてしまいました。
たまたま友人とのお喋りのなかで、彼女の家の近所に高名な建築家が建てた家があると聞き、
「この辺のガチャガチャした住宅街にっ？、うっそ～！！」と、
自分の勉強不足というか建築に関わる仕事をしていながらのこの無知っぷりを
恥ずかしいと思うより先に好奇心から見たい思いで、
寒い寒い日、近所を歩いていたついでに見に寄りました。
視野に入った時から気持ちが、ときめいてしまいました。
焼き杉と漆喰の外壁が織りなす縦縞模様や独特な外観フォルム、
遠目でも目立つことは確かですが、
目立ちながら不思議とその景観に溶け込むというか、なじんでいる全体の中の建築。
一瞬で「なんて素晴らしいの～」と興奮してしまいました。
聞けば昔からの大きなお宅で、敷地の中の樹木はなんと「保存樹木」。
その神社などにあるような高さ10ｍ以上はあるだろう樹木と自然のままの敷地はそのままに、
たぶんそこに合う住居を望まれての設計なのだろう、
ということが建主様に聞いたわけではないけど理解できるような、そんな住宅でした。
その高名な建築家とは建築史家でもある藤森照信先生。
もちろんお名前は知ってました。そういえばお茶室『空飛ぶ泥船』…。
そう思ってネットで調べてみましたら先生の作品リストにしっかり載っていました
「2008年焼き杉ハウス・松軒（長野市）」と。
で、先生が長野県茅野市出身であることもようやく知った次第です。
まあそんなことはともかくとしても、こうして藤森先生の仕事を見れて良かったなあと。
手袋してマフラーぐるぐる巻きにして
F2の小さいスケッチブックに鉛筆スケッチして帰り、
その日の夜思い出しながら色をつけました。
手前はたぶん以前からある土蔵を、同じように焼き杉で改装したのだと思います。
実家の築百年以上の土蔵の取り壊しを傍観してしまった自分を
いつもふがいなく責めている身には、本当に愛おしい建物に見えました。
<マルマンスケッチブック Ｆ２>
